驚天營救 Extraction－－由頭打到尾，係咁多！

驚天營救 Extraction

孟加拉毒梟綁架印度毒梟之子。主角taylor展開救人行動。

一句話：由頭打到尾，火力十足！

講完。

重案夢幻再重組－－永遠解散好了！不要再重組啊！

因為懷舊，所以一看，就這樣...出事了！

坦白講，夢幻組不用再重組，永遠解散好了！

Martin Lawrence足足肥了三個碼，即是XXXL，何忍看他頻頻大動作、左飛右撲去拚搏！

Will Smith也好不了多少，身型還算勉強，卻畢竟是登五有二的中年阿叔，靠把口多過靠身

手，預咗不復當年勇。很明顯，借當年收得食埋最後一水搵多次水罷了。

故事呢？講毒梟二代劫走賊婆阿娘，當然就去搵搞到佢地一家雞毛鴨血的夢幻二人組報仇

也！如此這般理所當場然的劇情不提也罷，劇本收尾當然玩個驚天秘密刺激下（可惜毫無意

外驚喜），整體實在讓人失望。

不過，Buddy Marcus已退休湊孫去也，因此懵佬二人組應該不會有第三集愚！？

好戲相隔太耐實在不宜原本人馬再拍續集，Matrix續拍第三集難免令我擔心，奇洛也早已不是

生死時速那個型仔了。

黑澤明之十二人狂想曲－－深入認識黑澤明，有得著

黑澤明之十二人狂想曲

日本早稻田大學的岩本憲兒教授主編，集合了大學的學者及不同業界專家解讀黑澤明的電影。

過往看了一部分黑澤明的電影，多數都是較後期的作品包括影武者、亂、夢及八月狂想曲，早期的只有羅生門及天國與地獄；因為這書，最近又一口氣先看酩酊天使、野良犬、七武士及蜘蛛巢城，才閱讀這本專著，相信會比較有效益。

早年被黑澤明吸引，首先是因為電影的凌厲影象及美術、配樂（色調、服裝、場景等等，當然是彩色作品時期，早年黑白片難說色彩的運用和影響，縱使光暗黑白的對比仍有一定的運用空間），而故事每多展示人性的複雜和陰暗面，亦令人思之深刻難忘！

黑澤明跟小津安二郎可謂日本上世紀上半期日本電影的兩大巨匠。在外名聲似是黑澤明更響亮，然而在日本國內，小津作品的評價及地位，反在黑澤明之上。

兩者的風格和取材其實差別頗大，個人覺得難以直接比較，只在乎觀眾的喜好而定，沒需要分個高下！(小津的電影暫時只看了三幾套，其實認識很輕淺)

題外話：李安好比小津安二郎，吳宇森就是黑澤明。

言歸正傳，書中個別話題若然沒有相應知識頗難以follow，例如三井莊二的《黑澤明電影與“能”“狂言”——以《踏虎尾》《蜘蛛巢城》《亂》為中心》，關穀浩至的《羅生門》的音樂與早阪文雄，武田潔的《映與看——黑澤明電影中的映射運用及其表意》。

較深刻的一篇是佐藤洋一的《作為都市映射的《野良犬》》，看了才知道黑澤拍《野良犬》是在美國佔領軍管治日本的背景下，當年美軍刻意不容許電影拍攝內容有展示出社會陰暗面及美軍佔領的敏感問題，故此，野良犬之突破絕對有其時代意義及作用。《酩酊天使》也近似《野良犬》罷！

喜歡探究黑澤明，該不會錯過這本專著！

附本書目錄於下：

“視覺之人”黑澤明 岩本憲兒
作為都市映射的《野良犬》 佐藤洋一
黑澤明電影中的常民構造 橋本梁司
映與看——黑澤明電影中的映射運用及其表意 武田潔
黑澤明電影與“能”“狂言”
——以《踏虎尾》《蜘蛛巢城》《亂》為中心 三井莊二
論《生之欲》 貴田莊
黑澤明所描繪的場景與時代 藪野健
《羅生門》的音樂與早阪文雄 關穀浩至
陀思妥耶夫斯基與黑澤明——圍繞《白癡》的談話 井桁貞義
山本週五郎和黑澤明——圍繞《椿三十郎》《紅鬍子》《電車狂》 井上久明
幽鬼的肖像——黑澤明與表現主義 岩本憲兒
論黑澤明作品中的“老” 小林龍雄
黑澤明之後和複製技術時代的媒體 長幾朗
黑澤明影片列表

3 Days to Kill - KC老態龍鍾，與「郎」共舞難再

因為早前重看護花傾情Body Guard，重溫Whitney Houston美妙歌聲及Kevin Costner(當年)孤高身影，及於搜尋KC的其他作品(其實Molly's Game放在一邊未看)觀賞，因而找來3 Days to Kill，KC本人真的是十分英雄遲暮了，縱使在戲中的角色恰巧是這麼一個褪色特工。
我反而對一身冷豔的女主角Amber Heard毫無認識，上網查找才知她是Johnny Depp的前妻，離婚官司家暴醜聞鬧得沒完沒了。
說回戲本身，乏善足陳！
資深特工身患絕症，生命倒數悔恨因公冷待妻女，希望風燭熄滅之前能跟女兒和好相處，無奈中情局要對付的超級恐怖分子非KC不能擺平，主角因而陷入兩難困境。劇情與場面都是很公式化的發展，無甚可觀！

護花傾情和與狼共舞是KC的經典代表作！幾可蓋棺定論！

P.S.　A Bottle of Message也不錯！

四月田作 河上鄉

四月

康復小城

拋下秧 

田上苗

大地詩 春風念 黃稻美 

彎身影

回應疫後拍翼準備

水鑽光

回饋汗流浹背約期

遙 盼

遊子掠過新田初心 

新知感受黃稻體溫

罩 住

溫度 速度 態度 疫 動無度

田中印 

堅守 一步 一步 

回應時代

復耕路

誰定 前行 哪步

                                     　　　　　作者：冏冏

樂園－－人行善也行惡！其實是一個動態演變的模式和過程。弱者找更弱者犧牲！

善始而以惡終！人性既善且惡

根據吉田修一小說《犯罪小說集》的“樂園”篇改拍而成，由綾野剛、杉咲花及佐藤浩市主演。

故事講述偏遠寧靜的小山村發生一起女童失踪懸案，而12年後同一個地方又再發生同樣的少女失踪案件，嫌疑落在綾野剛飾演有溝通障礙的豪士和獨居村邊養蜂人善次郎的身上，並以悲劇告終。

電影裡三個男性角色均以善始而惡終。

長期的精神負擔將人壓垮：失踪女童的爺爺藤木五郎十二年來對孫女的失踪難以釋懷，即使其後冤枉了嫌犯亦沒有感到內咎，十二年的精神折騰及心靈負擔早已令藤木枯竭，因此兇嫌是真是假已不再重要，只求有一個藉口為個人的悲傷作掩埋和了斷，悲劇因此不能避免。

弱者找尋更弱者犧牲：主角豪士與母親相依為命，因為拙於溝通及本性怯懦，加上眼見母親為生計遇事逆來順受、委屈啞忍，脆弱的心靈早已備受打擊；然而不論是強者也好弱者也好，一肚子怨氣鬱結總要找對象宣洩，那就找跟自己相比更無抗拒能力的對象吧！悲劇至此也就避免不了！

安分守己的養蜂人善次郎最初是個樂於跟村民和平相處的人，還希望借助發展養蜂業幫忙重振村鎮的經濟和活力，可惜沒有事先跟村中長老打招呼，以致好心做事卻遭長老們詰難，抵觸了他們德高望重的地位和話語權，跟善次郎相依為伴的狼狗更遭到不合理的對待，變本加厲的針對，也預見了悲劇的降臨。

女主角紡其實是十二年前跟失踪女童一起放學回家的同學，當日只因在字路口分道回家而倖免受害，卻從此留下心理創傷，本應是受害人往後卻成為得以幸活的罪人，彷彿要終身自責、跟幸福割斷以贖幸存之罪，幾乎也成為始善終惡之人。

人行善也行惡！其實是一個動態演變的模式和過程。