《天國與地獄SP》--翻拍黑澤明名作，卡士最矚目

《天國與地獄SP》

翻拍黑澤明的經典名作，演員陣容相當可觀，包括飾演主角權藤的佐藤浩市，鈴木京香（權藤妻子），阿部寬及杏（刑警），還有妻夫木聰及吹石一惠（綁匪），以及老戲骨橋爪功（常務）。

權藤是一名醉心製造鞋子的生產商，為公司的發展方向與管理層展開角力，並準備將個人全部資產總計3億日圓投入股權爭奪戰，以掌握公司的決策權，正巧遇上兒子被擄及遭勒索3億贖金；豈料綁匪誤綁了權藤兒子身邊的玩伴（權藤司機的兒子），於是索性將錯就錯作要脅，深信權藤不會見死不救，權藤遂掙扎於挽救事業抑或挽救性命的矛盾中。

綁匪與富商的矛盾其實就是老生常談的貧富懸殊問題，而權藤最後從捨事業救人的抉擇中重拾身為造鞋匠時的初心。

戲中阿部寬與玲木京香的發揮不多，而杏只屬閒角，戲份主力落在佐藤浩市與妻夫木聰身上，整體上《天國與地獄SP》屬不過不失之作。

《The Whole Truth》--Truths 加合起來不必然等於The Whole Truth

《The Whole Truth》

猜誰是真兇的法庭戲。由奇洛李維斯飾演的Ramsay負責為好友Loretta(Renee Zellweger)的兒子Mike辯護殺父罪，法庭戲的場景佔了相當份量。

Loretta遭受家暴，實在有重大嫌疑，而兒子Mike在事發後一直閉口不言，令Ramsay難以入手進行辯護，而一切物證及環境證供又極其不利被告，如何將真相在審訊的過程中套出成為戲發展的動力。

誰在隱瞞事實？誰在說謊？誰講真話？

結局並不出人意表，也不算精巧布局。

其實最重要的道理在於：個別的真相加合起來，並不必然等於全局的真相。

故事不過不失，奇洛老態顯現。

《屍殺列車》--行貨十足！不看冇損失

《屍殺列車》

這麼個水平，能在香港收逾六千萬票房，豈上偷笑，還應取笑香港觀眾的愛惡水平。

一切都是行貨兩個字可總結，劇情、化裝、演技……

亮點只有小演員演得很投入，馬東錫粗豪外形卻有真男人的細心和意氣。孔劉嘛…算罷！

《百瀨，朝向這邊》--白乙一的純愛短篇。有點委屈、有點苦澀，有點失落又總會成長

《百瀨，朝向這邊》

作者中田永一即是乙一。年少成名的乙一分為黑乙一和白乙兩個類型。我看過黑乙一的《夏天、煙火、我的屍體》，《暗黑的童話》、《只有你聽到calling you》都是描述人性好殘好虐好將快樂建築在別人痛苦之上的故事，而《暗黑的童話》更是極致恐怖的故事；所以，看乙一寫出純愛挺適何中學生的輕小說，屬意料之外。

以中學生為主角的四個短篇故事，都或多或少是情竇初開、誠徨誠恐、缺乏自信，進進退退的摸索過程中有點委屈也有點苦澀。

成熟的讀者（特別是年長點、世故點）也許會挑起當年青艾歲月的初戀或激情的懷想，俱往矣！

期待再看白乙一的作品。

《聽水讀鈔》陸灝--小書、閑讀、有趣、長知識

《聽水讀鈔》  陸灝

看別人的讀書筆記是一種懶散心態使然，乘人之便，我常常覺得如是。

看別人的讀書筆記也是讓好的嚮導給你好的指引、找好東西讀。

看他人爬梳前人日記、書信中的字裡行間的隱寓心意，加以解讀發揮，即如掌故逸事雅聞八卦之類，是閑讀的一大樂趣。

陸灝是文化人，出版的書本其實只有三本：《聽水讀鈔》、《東寫西讀》及《看圖識字》，都讀了（另有跟揚之水合著的《梵澄先生》），都好看，如《聽水讀鈔》，趣味性八卦性知識性兼備。

史學大師陳寅恪一向給人碩學鴻儒不苟言笑的印象（加上他後半生經歷坎坷），總給人高高置於神壇上供奉的感覺，原來大師他也有輕鬆很“常人”的一面，在他的嚴肅著作中出現呵呵的字眼，記下他對一些史料的觀感也可以很俏皮風趣的，見《陳寅恪的“呵呵”》一文有關美人纤足的記述。

又如祖師奶奶張愛玲和民國第一才子錢鍾書都是上世紀同一代的人，他倆應是並不認識並無往來，可張愛玲眼中的錢鍾書究竟是怎樣的？原來張氏曾有不太好聽的評語留下，見《竊聽張愛玲私語一文》。

至於《徐悲鴻流水作業畫馬》，見題知義，大師也是常人一個，作行貨謀衣食應酬應酬之事，無分貴賤人之常情。

《羲之、獻之、靜之》則讓我認識到父子孫三代人同用之字入名的背後因由原來是南北朝時代同宗教信仰有關，取名揀字避不避諱大有學問在裡頭。

《花紋要往精細裡做。欽此》生動記述了清世宗雍正勤於視事到巨細無遺至極致的情況，做個關公塑像也反覆朱批改動，皇帝一人何許魄力管得了天下所有事，雍正給了一個活生生的示範。

講上世紀負責檢定文物真偽的全國書畫鑑定組的那幾篇文章，講的是謝稚柳、啟功、徐邦達、楊仁凱等大家在檢定書畫真偽的過程中那止誨氣、鬥氣小故事，頗能滿足我輩小人的八卦偷窺心理。

小書、閑讀、有趣。

換諜者(Bridge of Spies)--無非搵個靚位彰顯美國價值,當然史匹堡係高手

換諜者(Bridge of Spies)

史提芬史匹堡加湯漢斯當然是最大的賣點，而冷戰背景的間諜交換，既神秘又危情四伏的歷程，保證了電影的可觀性。

根據真人事拍攝的換諜者，故事主線沒有意料之外的複雜驚險，而史匹堡的特點是找有意思的題材來嘗試彰顯美國價值美國精神。

冷戰時代被抓獲的蘇聯間諜Abel，理所當然地為全美國人所痛恨，而美國政府希望假裝、循例地給予法律程序上的「公平」審訊，彰顯美國的法治精神，好把事件了結。然而，找來了經驗豐富的律師Donovan（湯漢斯）卻來個真‧辯護，處處為當事人爭取，雖然在大法官的　針對下，Abel被判罪成，Donovan仍能為Abel爭取到免於一死的三十年有期徒刑，Don亦因而不受同胞的歡迎。

其後，因為美國偵察機機師在執行任務時被蘇方捕獲，遂發展成間諜交換的計劃，Don亦被邀請作為官方不會承認的秘密代表，遠赴東德執行換諜任務，當中更橫生枝節，最終有驚無險完成任務。

相信電影其中一個最重要想表達的意念，由中情局特工跟Don在酒吧中對話中展示出來。特工希望Don透露Abel跟Don任何對話內容而被Don拒絕，特工認為對方是危害美國的敵人，Don維護對方這不是愛國的行為，況且實際上沒有所謂Rules book必要跟隨，著他不要堅持依法辦事。Don義正嚴詞加以反駁：特工是德裔，而自己是愛爾蘭裔，大家都是美國人，而什麼能讓他們都是同一地身為美國人是美國的憲法，這就是特工口中所輕視的Rules book的意義，也就是美國精神。

然而，我總想到美國外交上到處為非作歹、濫殺無辜、兩手血跡斑斑的險險卑劣，再多的彰顯美國價值，是換不回無辜被奪去的生命。

《怒》--故事3☆/解謎1☆。日本人對失敗者對弱者的基本態度是摒棄與篾視

《怒》

故事 3☆         解謎度 1☆

故事屬於作者吉田修一的一貫風格。

東京發生了一起動機成謎凶殘命案，殺人犯山神一也去向不明……雖然有刑警北見和南條鍥而不捨追查山神下落，《怒》其實不是推理故事，由三線並行發展出三個不同的浪蕩族年青人經歷。一個是身在東京身為同志的直人，一個是在沖繩民宿打工的背包客田中，另一個是在房總漁港打短工的田代，三人的共通點都是身份模糊、疑似兇犯山神的年青人。

書讀後滿滿感覺到主角的挫折感和逃避心，主角身邊人對他們的不信任和猜疑。

小說應當反映社會的生態和生態，那必然讓人強烈認識到日本人對失敗者對弱者的一而再再而三的摒棄和蔑視。

結果的發展相當出人意料。